随着电视剧《人民的名义》热播，这类文学小说热度急剧上升。常年占据此类小说热销书榜的作者黄晓阳老师的多部作品如《二号首长》系列、《阳谋高手》等也受到了广泛关注。作家并不是他的标签，黄晓阳老师涉猎极广，在历史、政治、经济等领域都有深刻且独到的见地。但今天，我们将聊的是，他与书法的故事。
当你突破别人的框架，在书法中融入自己的想法，把字写活了，那就成了“家”。
——黄晓阳
壹
“我不认为自己是书法家，我更喜欢书法爱好者这个称谓。”聊起书法话题，黄晓阳老师笑道。“书法之美，集世间大成。前人在书法上的成就让人望其项背，我就是爱好书法，享受落笔带来的快乐。”
黄晓阳老师结缘书法，源于幼时在堂哥的一套笔墨。彼时总角之年，对传统书法、文化传承并没有太多的概念，但自笔落下后，就对那朴拙的笔触产生了强烈的兴趣。自此一发不可收拾，一头扎了进去。
“我没按正规的套路入门，就是自己常练。后来，父亲看我字的不错，就让我写春联。到十几岁的时候，村里邻居的春联我是都给包了。”黄晓阳老师回忆起学字的历程感叹万千。虽然没有获得名师的指点，但父亲的支持、乡邻的认可在那些年一直鼓励着他，直到现在回想起来还是很有意义。
贰
传统书法入门的规矩，是临帖。将每个笔划中独特的结构通过不断的练习，做到用笔熟练、了然于心，才能算被称为了“入门”。但黄晓阳老师在二十岁之前都是在自我摸索，没有人教过他任何书法理论。等到有能力去深入钻研的时候，却遇到书法人生中的一次打击。
二十岁那年，黄晓阳老师拜托朋友给他介绍书法师傅。而朋友在看过他的作品后，直言他没有经历过楷书临帖，基础不扎实。错过了临帖的年龄后手法已经定型，可能很难拜到大师，只能停留在业余层面、不能更进一步。这对于当时希望在书法一途上求进的黄晓阳老师来说，重创不过如此。黄晓阳老师就此封笔，近三十年没有再拿过毛笔。
“那时候年少，此举带了点意气。但可能也是与书法有这点缘份，那时弃了笔，倒成就了现在。”
叁
文学与书法，互为表里，源远流长。进修、学习，创作、出书，后来的三十年人生中，黄晓阳老师与文字为伴，创作出许多脍炙人口的文学作品。虽说在书法之技上已封笔，但对于文字的研究却远远没有停止。
当沉淀到一定的厚度，站在更高的维度回头来看问题的时候，许多当时的疑惑又会得到不一样的答案，就像当时困惑他很久“书法与临帖”的关系。临帖能为书作快速开蒙，但同时临摹会在无形中固化思维，局限后续的创新与发挥。没有临帖，是不是意味着有更多突破自我的可能。
一次交流会黄晓阳老师偶然听到一位书法大家提出了一个观点：“书法讲究帖意和碑意，我看到的书法家有帖意的很多，但是有碑意的却很少。”
帖意和碑意，一句话点开新思路。毛笔是软的，软的变化很容易在笔上、在纸上、在墨上体现出来，我们看到的所有字体都能够体现毛笔软的意境，这就是帖意；但是碑意呢，是用刀刻的，是不同于铁划银勾的刚毅，是大巧若拙的质朴。如何用柔韧的笔锋写出具有碑意的字？这是一个很动人的话题。
时隔三十年后重提毛笔，心境与年少时已有翻天覆地的变化。几十年在文字领域的深厚积累和沉淀，对于文字的表达、含义有了更深的理解。
丰富的人生经历与不断自我实现也让他拥有了更广阔的高度。经过几年的探索与尝试，黄晓阳老师摸索出一套自己的方式，他将刀刻石碑时的运笔和气韵融合进自己的笔锋里，使得自身的书体饱含碑意，于潇洒俊逸之外更显苍劲，形成了他独树一帜的书法风格。
这种独特的风格在市场上引发强烈的反响，老师的书法作品常常被书法爱好者们竞相收藏，他已经突破了临帖的局限，当得起“书法家”这三个字。
“我这个是因缘际会，并不是鼓励大家不临帖。入帖也是一个长时间的自我积累，当临帖非常精准和熟练，就算是达到了阶段的高峰了。如何在作品中融入更多自已的想法，突破这个阶层达到更高的境界，是值得书法者去思考的东西。”对于书法传承，黄晓阳对青少年寄予了殷切期待。
黄晓阳老师的黄式书法独辟蹊径形成个性鲜明的特点，其中有偶然性更有必然性。它的偶然来源于人生中妙不可言的机遇。而它的必然来源于更为厚重的文化底蕴以及广阔的高度，敢于打破固化的思维、从传统方法的禁锢中跳脱出来的胆量。
破而后立，正是他的破局之道。
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